日前，以“中國藝術形象的世界展現”為主題的第二屆粵港澳大灣區文藝創新論壇在廣東深圳舉辦。本次論壇由中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心與廣東省文聯共同主辦，來自海峽兩岸暨港澳以及海外的藝術家、專家、學者匯聚一堂，聚焦人文灣區建設，共話近年來粵港澳大灣區文藝創作新動向、新思考、新成就，為中國文化“走出去”出謀劃策。
視角指向海洋
文學藝術與地域關系密切。不同地域有不同的生活方式、文化傳統、地方語言，形成了多姿多彩的文學藝術。粵港澳大灣區在近代以來開埠較早，有著嶺南文化的傳統。改革開放以來，大灣區不僅積聚了強大的經濟實力，也培養了生機勃勃的文化土壤，多元文化在這里相遇，呈現出豐富的文藝面貌，迸發出創新活力。
本屆論壇發布了優秀文藝創新案例，包括舞劇《詠春》創演、南風藝術部落、廣州文藝市民空間“大師下午茶”活動、觀瀾版畫基地傳承與創新、全球微粵曲大賽等8個項目入選。
舞劇《詠春》自去年12月首演以來，已經巡演近百場。9月底，該劇首次走出國門，在新加坡濱海藝術中心連演4場，叫好又叫座。“越是民族的，越是世界的。《詠春》著眼于傳承創新與現代藝術表達，將中華優秀傳統文化和當代中國時代風采相結合，活化‘詠春拳’和‘香云紗’兩項非遺項目，通過舞臺的精美敘事和細節體現，多角度呈現鮮活生動的人物形象，凸顯中華民族獨特的精神標識，在同宗同源、民俗相近的海外華人中引發共鳴。”深圳市文聯黨組書記、主席梁宇說。
從默默無聞的古村落，到蜚聲中外的國際版畫原創產業基地，觀瀾版畫基地10余年立足客家古村落，探索出一條古村落保護與文化發展相融合的創新之路。深圳市龍華區中國·觀瀾版畫原創產業基地副主任趙家春說：“我們為客家古民居注入了嶄新的內容和國際化元素，讓它在當代更好地發展，走向世界，走向未來。”
全球微粵曲大賽則是在融媒體技術賦能下，將優秀傳統文化播撒到世界各地的華人中。大賽推出了融合傳統粵曲與流行音樂，題材新穎、構思巧妙的“微粵曲”，讓傳統文化在年輕一代的心中生根發芽。
“過去的嶺南文化是以山為界，是陸地的視角；如今的大灣區地理視角是指向海洋的。現在，我們需要站在海洋的視角，來審視大灣區文化的存在與未來。”中國文藝評論（暨南大學）基地主任蔣述卓說，大灣區文藝應形成自己的美學風格和美學特質，推動更多具有大灣區氣派的文藝作品走向海外。
走向市場 走向世界
在中國舞蹈家協會主席馮雙白看來，文學藝術以獨特的形式表現、闡發、傳達、凝聚人類的共同價值。“中華文明自古就以開放包容聞名于世，在與其他文明的交流互鑒中不斷煥發新的生命力。以和為貴、和而不同、天下大同等理念在中國世代相傳。”馮雙白認為，文明交流互鑒應成為當代文藝創作所秉持的共同追求。
一直以來，影視作品是海外觀眾認識中國、了解中國的重要途徑。比如電影《流浪地球2》在海外40個國家和地區上映，觀看人次超過8000萬。電視劇《山海情》被譯制為馬來語、哈薩克語、法語、西班牙語等20多個語種，在北美、東南亞、阿拉伯、非洲等50多個國家和地區播出，引發廣泛共鳴。
電影《封神第一部：朝歌風云》目前已在多個海外市場上映。《封神三部曲》電影編劇冉平說：“講好中國故事，不僅要找好題材，更重要的是敘事策略的選擇和應用。熟悉掌握類型敘事，有時是決定電影產品走向市場、走向世界的關鍵。”他認為，未來，大眾的觀片量可能會大于閱讀量，而中國古典文藝作品從文字到視覺形象的轉變，不再只是依賴技術，還將面臨當代性、國際性重新闡述的挑戰。“眼下我們要做的就是背靠傳統，立足當下，面對青年，放眼世界。”冉平說。
近年來，以網絡文學、手游、紀錄片等為代表的中國文藝作品，在海外收獲眾多粉絲。新疆喀什地區文聯主席于智軍說，這些在海外廣受歡迎的作品，都做到了“中外融通”。比如國產游戲“原神”，不僅有突出的中國元素，也有中外文明的融通，喚起了不同受眾的共鳴。“我們要從小切口反映大主題，以小故事折射大時代，結合國際視角和人類共同精神價值，創造出具有創新精神和智慧內涵的文藝作品，和其他文化互學互鑒，尋找共同點，彌合差異性。”他說。
融入全球化傳播
香港演藝學院戲曲學院院長劉國瑛從小在海外長大，其父親劉月峰是20世紀60年代有名的粵劇小生。在父親影響下，劉國瑛從小在海外粵劇社學習中文，接受中國文化的熏陶。如今，他已經在香港多年從事教育和粵劇藝術表演工作。“我們曾帶著很多學生到海外交流，走進美國紐約的華人社區等。我們希望讓更多人了解中國的藝術和文化，提高華人學生的民族文化意識。”劉國瑛說。他從個人的海外成長經歷出發，認為現在還需要加強海外中華文化藝術基地的發展，“海外有很多民間藝術團隊在教授書法、粵劇等，我們可以和海外民間團體加強合作，搭建交流的平臺。”
數字化時代為中國藝術“走出去”帶來了新的機遇。隨著互聯網和社交媒體的普及，中國藝術家和機構有了更多機會與全球觀眾進行互動交流，使全球化傳播成為可能。
深圳大學文化產業研究院院長周建新認為，數字化對中國文化出口提供了非常重要的路徑。“數字化能夠將文化優勢和科技優勢結合起來。特別是當下正在著力發展的數字文化產業，它本身就既有文化屬性，又有技術屬性。在技術屬性的包裹之下，文化屬性的傳播方式更加有力。”他以短視頻為例，認為短視頻強調視覺效果，弱化語言表達，因此更容易跨越語言障礙，實現廣泛傳播。
在北京外國語大學藝術研究院院長寧強看來，數字化時代傳播主體的個人化和個性化，帶來了全民傳播活力和多樣性。“我們可以看到像李子柒這樣的個人傳播者，通過自己獨特的表達方式，吸引了大量的關注和粉絲。這種個人化的傳播方式使得中國藝術更有靈活性和創造力，進一步激發了全民參與的熱情。”
面對數字化時代的機遇，與會人士認為，應當注重平臺建設，發揮粵港澳大灣區的技術優勢、人才優勢，用文藝作品搭建溝通的橋梁。
原標題：
為中國文化“走出去”出謀劃策——第二屆粵港澳大灣區文藝創新論壇側記