【摘要】國(guó)產(chǎn)電影《流浪地球》系列與《哪吒》系列取得了巨大成功，彰顯了我國(guó)電影工業(yè)體系建設(shè)所取得的重要成就。我國(guó)電影工業(yè)體系經(jīng)歷了行業(yè)觀念主導(dǎo)的預(yù)備期、事業(yè)觀念主導(dǎo)的始建期、產(chǎn)業(yè)觀念主導(dǎo)的轉(zhuǎn)型期，目前已進(jìn)入工業(yè)觀念主導(dǎo)的拓展期。完善我國(guó)電影工業(yè)體系的關(guān)鍵是提高電影從業(yè)人員的積極性，研發(fā)具備先進(jìn)性的電影科技，提升國(guó)產(chǎn)影視國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，實(shí)現(xiàn)從“電影大國(guó)”向“電影強(qiáng)國(guó)”的轉(zhuǎn)變。
【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影史 電影工業(yè)體系 電影觀念變革 【中圖分類(lèi)號(hào)】J943 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
我國(guó)電影工業(yè)體系建設(shè)近年來(lái)備受關(guān)注，尤其是國(guó)產(chǎn)電影《流浪地球》系列與《哪吒》系列取得巨大成功，以之為參照回顧中國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)展歷程，有助于總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造新的輝煌。本文將“工業(yè)”理解為從事規(guī)模化、專(zhuān)業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的社會(huì)部門(mén)，將“電影工業(yè)體系”理解為圍繞電影構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)，包括電影機(jī)械工業(yè)、電影制片工業(yè)與電影衍生工業(yè)等分支。電影工業(yè)系統(tǒng)在社會(huì)層面以電影企業(yè)為生產(chǎn)主體，以電影觀眾為服務(wù)對(duì)象，以相關(guān)機(jī)構(gòu)為聯(lián)系中介；在產(chǎn)品層面以電影設(shè)備為技術(shù)手段，以電影題材為思想內(nèi)容，以電影類(lèi)型為本體形態(tài)；在運(yùn)營(yíng)層面以電影發(fā)行為營(yíng)銷(xiāo)方式，以電影氛圍為文化環(huán)境，以電影革新為發(fā)展機(jī)制。中國(guó)電影工業(yè)體系發(fā)端于20世紀(jì)上半葉，以新中國(guó)成立作為建構(gòu)契機(jī)，先是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的總體格局下運(yùn)作，其后隨著改革開(kāi)放經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型期，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)因信息化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化而升級(jí)。
電影工業(yè)體系的先導(dǎo)（1905年—1949年）
清末，電影作為舶來(lái)品傳入中國(guó)，令當(dāng)時(shí)的觀眾大開(kāi)眼界。1905年，北京豐泰照相館技師任慶泰用法國(guó)造的木殼手搖攝影機(jī)拍攝京劇《定軍山》，由此誕生的無(wú)聲黑白短片標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)端。根據(jù)《民國(guó)時(shí)期期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)（1911—1949）》的檢索，當(dāng)時(shí)人們從行業(yè)、事業(yè)、產(chǎn)業(yè)、工業(yè)等多種角度看待電影。比較普遍的觀點(diǎn)是將電影視為戲劇的同類(lèi)（“影戲”），認(rèn)為從事電影表演是一種行業(yè)。
從社會(huì)層面看，中國(guó)電影工業(yè)最早的中心位于上海，自1913年起陸續(xù)成立了多家電影公司。這些企業(yè)效法好萊塢制片廠，借鑒其行之有效的創(chuàng)新性商業(yè)模式（如明星制等），從而形成了對(duì)各種中介機(jī)構(gòu)的需求（下文均以教育機(jī)構(gòu)為例說(shuō)明）。以此為背景，1924年上海大戲院經(jīng)理曾煥堂創(chuàng)辦中華電影學(xué)校，其雖然僅存在不到一年時(shí)間，卻培養(yǎng)出胡蝶等早期影星。
從產(chǎn)品層面看，我國(guó)電影機(jī)械工業(yè)是20世紀(jì)20年代由上海、北平、哈爾濱、天津等城市維修、仿制相關(guān)進(jìn)口設(shè)備的小廠起步的①。1932年，中西電影公司在上海建立。它是我國(guó)第一家電影機(jī)械企業(yè)，1942年生產(chǎn)出第一臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)牌35毫米放映機(jī)。1947年，上海維納氏公司試制成功第一臺(tái)維納氏牌35毫米電影攝影機(jī)，隨即用以拍攝故事片②。我國(guó)電影制片工業(yè)發(fā)端于上海，時(shí)間早于電影機(jī)械工業(yè)。上海新民公司使用進(jìn)口設(shè)備拍攝了我國(guó)第一部故事短片《難夫難妻》（1913年）。從形態(tài)上看，我國(guó)早期電影產(chǎn)品經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色的發(fā)展歷程。電影衍生工業(yè)的萌芽可以追溯到早期的影院建設(shè)（如西班牙商人安東尼奧·雷瑪斯1908年在上海搭建鐵皮結(jié)構(gòu)的虹口活動(dòng)影戲園等）、廣告印刷（如北京的光華影片公司1926年為其出品的《燕山俠隱》制作并印刷海報(bào)等）、報(bào)刊印刷（如《影戲雜志》等）。
從運(yùn)營(yíng)層面看，上海率先建立從劇本創(chuàng)作到發(fā)行、放映的完整流程，建立由影院、制片廠、發(fā)行公司構(gòu)成的產(chǎn)業(yè)鏈。抗戰(zhàn)期間上海大批電影人南遷，香港因此成為新的電影制片中心。本時(shí)期所采用的電影發(fā)行方式主要有兩種：一是分賬發(fā)行，比如國(guó)內(nèi)影院與美國(guó)好萊塢的合作等，特點(diǎn)為風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、收益分成；二是分片包干，起因是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)因戰(zhàn)亂被分割為多個(gè)區(qū)域，制片商不得不委托地方代理機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)所在區(qū)域的拷貝分配與票房回收。民國(guó)時(shí)期戰(zhàn)亂頻仍、民不聊生，加上電影問(wèn)世不久、規(guī)模有限，無(wú)從建立全國(guó)范圍的工業(yè)體系。這一歷史任務(wù)是到新中國(guó)成立之后才完成的。
電影工業(yè)體系的始建（1949年—1978年）
新中國(guó)電影工業(yè)體系的建設(shè)史可以追溯到中央電影管理局在北平正式成立（1949年）。陸續(xù)頒布了《中央電影局各廠劇本及影片審查辦法》（1950年）等文件③，在全國(guó)開(kāi)展了電影行業(yè)登記，對(duì)電影舊片加以清理，促進(jìn)了電影生產(chǎn)的復(fù)蘇，并逐步形成從劇本創(chuàng)作到拷貝發(fā)行的全流程計(jì)劃管理體系。
在社會(huì)層面，本時(shí)期我國(guó)借鑒蘇聯(lián)模式，確立了統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)的電影體制。通過(guò)對(duì)生產(chǎn)資料私有制的社會(huì)主義改造，形成了以國(guó)營(yíng)電影制片廠為支柱的電影工業(yè)體系。這些制片廠各有側(cè)重、各具特色，如長(zhǎng)春電影制片廠的故事片、北京電影制片廠的新聞紀(jì)錄片、上海電影制片廠的美術(shù)片、八一電影制片廠的軍事片、珠江電影制片廠的南國(guó)特色、西安電影制片廠的西部風(fēng)格等。為向各家制片廠輸送電影人才，國(guó)家以1950年創(chuàng)辦的表演藝術(shù)研究所為基礎(chǔ)建設(shè)相應(yīng)的高等藝術(shù)院校，這就是中央文化部電影局電影學(xué)校的由來(lái)（1953年、1956年先后改名為北京電影學(xué)校、北京電影學(xué)院）。
在產(chǎn)品層面，為發(fā)展電影機(jī)械工業(yè)，中央人民政府政務(wù)院在1954年下發(fā)了《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》④。1958年，中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所成立，主要承擔(dān)電影科技研發(fā)和標(biāo)準(zhǔn)化工作。以此為背景，我國(guó)依靠相關(guān)企業(yè)的分工協(xié)作，自主生產(chǎn)出放映機(jī)、攝影機(jī)、洗片機(jī)、錄音機(jī)和各種專(zhuān)用燈具，結(jié)束了電影設(shè)備主要依賴進(jìn)口的歷史。在電影制片工業(yè)領(lǐng)域，我國(guó)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的方法，創(chuàng)作了《白毛女》（1951年）等經(jīng)典作品。上海美術(shù)電影制片廠出品的《大鬧天宮》（上集為1961年，下集為1964年）在動(dòng)畫(huà)技術(shù)上達(dá)到世界一流水準(zhǔn)，在內(nèi)容中融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。在電影衍生工業(yè)領(lǐng)域，我國(guó)統(tǒng)籌規(guī)劃影院建設(shè)，由大城市逐步向中小城市拓展；出版了《大眾電影》（1950年）等印刷精美、銷(xiāo)量巨大的刊物，以及《雞毛信》（1962年）等電影連環(huán)畫(huà)和其他電影圖書(shū)，還有大量電影海報(bào)和宣傳畫(huà)。
在運(yùn)營(yíng)層面，本時(shí)期我國(guó)電影工業(yè)體系體現(xiàn)了由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的特色。電影機(jī)械的生產(chǎn)、電影作品的拍攝 和電影衍生品的制作都由政府主管部門(mén)統(tǒng)一規(guī)劃。全國(guó)電影發(fā)行工作由1951年成立、位于北京的中國(guó)電影管理公司（1958年更名為中國(guó)電影發(fā)行放映公司，簡(jiǎn)稱(chēng)“中影公司”）負(fù)責(zé)。它收購(gòu)各個(gè)國(guó)有制片廠的產(chǎn)品，通過(guò)分層分銷(xiāo)系統(tǒng)將影片傳遞到各地國(guó)有電影院進(jìn)行放映，并將經(jīng)過(guò)選擇的外國(guó)電影引入中國(guó)市場(chǎng)。這一電影發(fā)行體系以“統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)”制度為特征。這一時(shí)期，全國(guó)電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)逐步完善，北京、上海、廣州等城市成為電影發(fā)行的樞紐。為滿足農(nóng)村地區(qū)和偏遠(yuǎn)地區(qū)的需求，政府組織了電影下鄉(xiāng)和巡回放映等活動(dòng)。
從整體上看，我國(guó)電影在本時(shí)期首先是“事業(yè)”，而非“行業(yè)”“產(chǎn)業(yè)”，更非“工業(yè)”。事業(yè)觀念指導(dǎo)下的電影體系根據(jù)國(guó)家計(jì)劃運(yùn)作，可以有效地貫徹為人民服務(wù)的理念，集中不同單位的力量出精品，但是存在不少難以克服的局限。從行業(yè)的角度看，容易形成壟斷，缺乏競(jìng)爭(zhēng)力；從產(chǎn)業(yè)的角度看，未形成商業(yè)銷(xiāo)售體系；從工業(yè)的角度看，與發(fā)達(dá)國(guó)家正在進(jìn)行的科技革命、媒介革命相對(duì)脫節(jié)。這一時(shí)期，對(duì)電影工業(yè)體系的完善局限于創(chuàng)新或改進(jìn)電影機(jī)械、提高影片的思想性和藝術(shù)性、拓展城鄉(xiāng)發(fā)行網(wǎng)絡(luò)等具體措施。
我國(guó)電影工業(yè)體系的轉(zhuǎn)型（1978年—2000年）
改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)不僅積極促進(jìn)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，而且努力推動(dòng)文化體制改革。以此為背景，電影的商品屬性逐漸受到重視，“電影產(chǎn)業(yè)”逐漸取代“電影事業(yè)”，我國(guó)電影工業(yè)因此擁有了前所未有的發(fā)展空間，也經(jīng)受了相當(dāng)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
我國(guó)電影體制改革以經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型為背景進(jìn)行，重點(diǎn)之一是促進(jìn)電影工業(yè)與商品流通的融合。粉碎“四人幫”之后，各電影制片廠逐步恢復(fù)電影的創(chuàng)作與生產(chǎn)。文化部電影事業(yè)管理局從1978年開(kāi)始恢復(fù)正常業(yè)務(wù)。1979年—1983年電影業(yè)完成了“撥亂反正”，包括改革電影發(fā)行放映管理體制、恢復(fù)遭到破壞的電影發(fā)行放映網(wǎng)、解禁大量影片、調(diào)整電影攝制機(jī)構(gòu)等。為解決制片、發(fā)行、放映三者之間在利益上的矛盾，1980年文化部要求中影公司按照發(fā)行所需的拷貝量以一定單價(jià)與制片廠結(jié)算，使制片廠的利潤(rùn)開(kāi)始與市場(chǎng)掛鉤。1984年—1986年電影業(yè)逐漸由事業(yè)型向企業(yè)型轉(zhuǎn)軌，實(shí)行自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧、獨(dú)立核算，并按規(guī)定納稅。從1985年開(kāi)始，部分地區(qū)獲準(zhǔn)實(shí)行電影票價(jià)浮動(dòng)。1986年3月，電影事業(yè)管理局由文化部劃歸新成立的廣播電影電視部（1998年3月更名為國(guó)家廣播電影電視總局）領(lǐng)導(dǎo)。1987年—1991年，電影業(yè)試行經(jīng)濟(jì)承包責(zé)任制。1992年—2003年，電影業(yè)體制改革全面啟動(dòng)。1993年1月，廣播電影電視部出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》，提出電影事業(yè)適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展分步實(shí)施的措施，將國(guó)產(chǎn)故事片由中影公司統(tǒng)一發(fā)行改為由各制片單位直接與地方發(fā)行單位接洽，電影票價(jià)原則上放開(kāi)。1996年，省級(jí)電影制片廠獲準(zhǔn)獨(dú)立出品電影。1997年，國(guó)家廣電總局推出“單片許可證”制度，允許電影制片廠之外的機(jī)構(gòu)申請(qǐng)電影制作權(quán)。
從社會(huì)層面看，本時(shí)期各國(guó)電影業(yè)已經(jīng)由經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程所左右。曾被我國(guó)早期電影界視為樣板的好萊塢制片廠多數(shù)已經(jīng)被跨國(guó)集團(tuán)納入麾下，相對(duì)獨(dú)立的迪士尼已經(jīng)發(fā)展成為跨國(guó)集團(tuán)。跨國(guó)集團(tuán)所擁有、管理和經(jīng)營(yíng)的電影企業(yè)具備強(qiáng)大實(shí)力、豐富資源，可以憑借媒介網(wǎng)絡(luò)將其影片傳播到全球。改革開(kāi)放之后，我國(guó)電影界感受到來(lái)自歐美同行（特別是好萊塢）的沖擊，采取了諸多舉措。其中最重要的有兩項(xiàng)：一是“轉(zhuǎn)企改制”，即對(duì)原來(lái)的國(guó)有企業(yè)進(jìn)行股份制改革，將它們轉(zhuǎn)成具有獨(dú)立法人地位的股份公司。二是放松電影業(yè)準(zhǔn)入限制，民營(yíng)資本因此得以進(jìn)入制片領(lǐng)域。此后，民營(yíng)企業(yè)陸續(xù)進(jìn)入電影制作、發(fā)行、放映各領(lǐng)域。為分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，民營(yíng)電影企業(yè)逐漸從獨(dú)家投資走向共同投資。上述改革有助于國(guó)產(chǎn)電影“百花齊放”，受到國(guó)內(nèi)觀眾的普遍歡迎，在生產(chǎn)者和消費(fèi)者之間形成了良性循環(huán)。
從產(chǎn)品層面看，本時(shí)期全球電影機(jī)械工業(yè)正在經(jīng)歷由模擬技術(shù)為主向數(shù)字技術(shù)為主的轉(zhuǎn)變，電影制片工業(yè)已經(jīng)形成大制作與小制作、商業(yè)電影與藝術(shù)電影、類(lèi)型片與超類(lèi)型（或反類(lèi)型）等分化，電影衍生工業(yè)已經(jīng)發(fā)展出包括電子游戲、主題公園、游輪等在內(nèi)的多種形態(tài)。我國(guó)電影機(jī)械工業(yè)當(dāng)時(shí)和西方存在較大差距，因此主要通過(guò)引進(jìn)、仿制、消化后創(chuàng)新的方式學(xué)習(xí)各種先進(jìn)技術(shù)。就電影制片工業(yè)而言，1978年的思想解放運(yùn)動(dòng)拓展了電影創(chuàng)作的自由空間，《小花》（1979年）、《天云山傳奇》（1981年）等具有反思性、藝術(shù)性的作品陸續(xù)問(wèn)世。在借鑒好萊塢商業(yè)電影模式的基礎(chǔ)上，我國(guó)開(kāi)始拍攝武俠片、喜劇片、愛(ài)情片等類(lèi)型電影。就電影衍生工業(yè)而言，本時(shí)期生產(chǎn)了不少以錄像帶、光盤(pán)等形式流傳的音像制品，還有一些和電影相關(guān)的圖書(shū)。
從運(yùn)營(yíng)層面看，在電影制作領(lǐng)域，由于民營(yíng)資本進(jìn)入、借鑒好萊塢等原因，從導(dǎo)演中心制向制片人中心制轉(zhuǎn)變，強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化流程與分工協(xié)作。“基地”成為匯聚制作力量的有效形式。1987年，中央電視臺(tái)創(chuàng)辦了無(wú)錫影視基地。影視基地的建設(shè)在20世紀(jì)90年代進(jìn)入快速發(fā)展階段，不僅供拍攝之用，還向游客開(kāi)放。在電影發(fā)行領(lǐng)域，1984年國(guó)家允許部分民營(yíng)企業(yè)參與電影發(fā)行。為了引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制、激發(fā)市場(chǎng)活力、推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化、滿足觀眾多樣化需求，我國(guó)自1994年起通過(guò)分賬引入國(guó)外大片。隨著市場(chǎng)化改革與多元化發(fā)展的推進(jìn)，“廠線合一”的模式被“院線制”取代，發(fā)行公司和院線公司逐漸獲得獨(dú)立的市場(chǎng)地位。發(fā)行公司可以和全國(guó)范圍多個(gè)院線合作，不再受限于過(guò)去的區(qū)域性劃分。
從整體上看，本時(shí)期我國(guó)電影的定位逐漸從“事業(yè)”轉(zhuǎn)向“產(chǎn)業(yè)”，這與國(guó)民經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、文化體制改革相適應(yīng)。我國(guó)電影工業(yè)在經(jīng)歷陣痛之后逐步與國(guó)際接軌。在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，完善電影工業(yè)體系的路徑主要是在電影機(jī)械工業(yè)領(lǐng)域貫徹“科技是第一生產(chǎn)力”的理念，努力縮小與國(guó)外先進(jìn)電影科技之間的差距；在電影制片工業(yè)領(lǐng)域借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，提高國(guó)產(chǎn)電影的水平；在電影衍生工業(yè)領(lǐng)域?qū)㈦娪白鳛镮P產(chǎn)品來(lái)運(yùn)營(yíng)，使其價(jià)值最大化。為此，必須打擊盜版活動(dòng)，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
電影工業(yè)體系的升級(jí)（2001年至今）
2001年，我國(guó)加入世界貿(mào)易組織（WTO），這是電影工業(yè)體系升級(jí)的契機(jī)。“入世”在社會(huì)層面既意味著允許外資公司更多地參與中國(guó)電影市場(chǎng)的投資和分銷(xiāo)，又意味著中國(guó)電影企業(yè)走向世界、開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，由此促進(jìn)了電影文化的交流、電影人才的流動(dòng)；在產(chǎn)品層面既意味著由于國(guó)際合作拍攝的發(fā)展、越來(lái)越多的中國(guó)影片采用國(guó)際化制作標(biāo)準(zhǔn)，又意味著中國(guó)影片有更多的機(jī)會(huì)通過(guò)與國(guó)外企業(yè)的合作及參加國(guó)際電影節(jié)擴(kuò)大其影響；在運(yùn)營(yíng)層面不僅意味著中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展受到世界電影工業(yè)總體格局的影響，而且意味著中國(guó)電影工業(yè)開(kāi)始作為世界電影工業(yè)的組成部分發(fā)揮作用。政府主管部門(mén)通過(guò)進(jìn)口影片配額制、稅收優(yōu)惠和專(zhuān)項(xiàng)資金扶持等措施，提升國(guó)產(chǎn)電影占比。
加入世貿(mào)組織后，我國(guó)已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了從電影事業(yè)向電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，面臨的新任務(wù)是保證電影產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)化運(yùn)作的條件下實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。在國(guó)際上，以數(shù)字化、智能化和網(wǎng)絡(luò)化為核心的新一輪技術(shù)革命浪潮滾滾而來(lái)。在國(guó)內(nèi)，文化體制機(jī)制改革解放了文化生產(chǎn)力，文化產(chǎn)品的供給空前豐富。在消費(fèi)者的注意力相對(duì)有限的條件下，電影產(chǎn)業(yè)如何鞏固或強(qiáng)化自身的地位，成為必須正視的問(wèn)題。通過(guò)工業(yè)化提高產(chǎn)能，借助技術(shù)驅(qū)動(dòng)凸顯電影的奇觀特色，與其他文化產(chǎn)品進(jìn)行錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)，便是一種順應(yīng)歷史潮流的解決方案。以此為背景，電影的工業(yè)屬性逐漸受到重視，電影工業(yè)體系建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，智能化成為重要的創(chuàng)新點(diǎn)。
在社會(huì)層面，由于新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的影響，世界電影的定位由文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)向信息產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，大量注冊(cè)業(yè)務(wù)包括軟件開(kāi)發(fā)、文化傳媒、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)等在內(nèi)的公司躋身電影生產(chǎn)者行列。與此同時(shí)，電影消費(fèi)者從影院觀眾向網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)用戶拓展。人工智能嶄露頭角，作為“準(zhǔn)主體”充當(dāng)電影領(lǐng)域生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的中介。本時(shí)期，中國(guó)電影基地朝著數(shù)字化、大型化、國(guó)際化的方向發(fā)展，電影生產(chǎn)者隊(duì)伍不斷壯大，跨地域、跨學(xué)科、跨國(guó)界的協(xié)作日益廣泛。從消費(fèi)者的角度看，由于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)強(qiáng)勁、可支配收入增加，觀影成為大眾娛樂(lè)的重要選項(xiàng)。院線電影的市場(chǎng)規(guī)模迅速擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)電影的流行程度名列前茅。從中介機(jī)構(gòu)的角度看，“電影進(jìn)校園”等活動(dòng)促進(jìn)了電影知識(shí)在中小學(xué)的普及。Flash動(dòng)畫(huà)、微電影、短視頻等課程在大專(zhuān)院校的設(shè)置，加上近年來(lái)文生視頻、圖生視頻技術(shù)等的推廣，都有利于為電影工業(yè)輸送人才。
在產(chǎn)品層面，電影機(jī)械工業(yè)將圖形工作站和各種嵌入設(shè)備（如內(nèi)置芯片的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、數(shù)字放映機(jī)）等列入生產(chǎn)范圍。我國(guó)不僅在數(shù)字電影設(shè)備方面取得多項(xiàng)專(zhuān)利，而且組織和參與了多項(xiàng)相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的制定。例如，2023年，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）正式批準(zhǔn)發(fā)布由中國(guó)提案并主導(dǎo)制定的電影標(biāo)準(zhǔn)ISO 5926:2023《數(shù)字影院立體放映技術(shù)要求和測(cè)量方法》。電影制片工業(yè)不僅出品了大制作的院線電影，而且生產(chǎn)了大批網(wǎng)絡(luò)電影。后者的數(shù)量逐漸超過(guò)前者，在2016年達(dá)到高峰后下降，這意味著從“野蠻增長(zhǎng)”轉(zhuǎn)向精品化生產(chǎn)。就內(nèi)容而言，新主流大片更加強(qiáng)調(diào)文化自信，弘揚(yáng)全人類(lèi)共同價(jià)值。比如，《流浪地球》系列受到廣泛好評(píng)。電影衍生工業(yè)不僅生產(chǎn)各種具備物理形態(tài)的文具、圖書(shū)、紀(jì)念品，而且生產(chǎn)各種具備虛擬形態(tài)的新品（如根據(jù)電影內(nèi)容改編的電子游戲等），影游融合備受矚目。
在運(yùn)營(yíng)層面，電影制作的主要方式由實(shí)景拍攝為主向虛擬拍攝為主轉(zhuǎn)變，比如《流浪地球》系列片大量運(yùn)用虛擬拍攝技術(shù)。電影發(fā)行的主要渠道由院線向流媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)變，電影消費(fèi)的主要方式由影院觀影向在線點(diǎn)播轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期，“逆全球化”思潮抬頭，中國(guó)電影工業(yè)面臨著如何實(shí)現(xiàn)內(nèi)外循環(huán)相統(tǒng)一的考驗(yàn)。本土有實(shí)力的民營(yíng)企業(yè)實(shí)施全球化布局，其中包括通過(guò)海外并購(gòu)與發(fā)行進(jìn)入國(guó)際電影市場(chǎng)。例如，2025年2月13日起，動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童鬧海》在澳大利亞、新西蘭、美國(guó)、加拿大、南非等海外市場(chǎng)陸續(xù)上映。
完善我國(guó)電影工業(yè)體系的路徑
我國(guó)電影工業(yè)體系經(jīng)歷了行業(yè)觀念主導(dǎo)的預(yù)備期、事業(yè)觀念主導(dǎo)的始建期、產(chǎn)業(yè)觀念主導(dǎo)的轉(zhuǎn)型期，目前已進(jìn)入工業(yè)觀念主導(dǎo)的拓展期。各個(gè)時(shí)期的電影工業(yè)具有不同的運(yùn)行軌道，電影工業(yè)體系具有不同的構(gòu)成要素、存在不同的矛盾、需要不同意義上的“完善”。盡管如此，各個(gè)時(shí)期電影工業(yè)體系的完善路徑大致包含三種類(lèi)型：一是在社會(huì)層面壯大電影生產(chǎn)者的隊(duì)伍、擴(kuò)大消費(fèi)者的規(guī)模、發(fā)揮中介機(jī)構(gòu)的作用等，二是在產(chǎn)品層面開(kāi)發(fā)科技實(shí)現(xiàn)電影機(jī)械工業(yè)手段創(chuàng)新、制作精品實(shí)現(xiàn)電影創(chuàng)意工業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新、轉(zhuǎn)化IP實(shí)現(xiàn)電影衍生工業(yè)本體創(chuàng)新等，三是在運(yùn)營(yíng)層面通過(guò)流程改造實(shí)現(xiàn)電影生產(chǎn)方式創(chuàng)新、通過(guò)內(nèi)外循環(huán)實(shí)現(xiàn)電影流通環(huán)境創(chuàng)新、通過(guò)動(dòng)態(tài)調(diào)控實(shí)現(xiàn)電影發(fā)展機(jī)制創(chuàng)新等。在這三個(gè)層面中，社會(huì)層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是勞動(dòng)者，即電影領(lǐng)域的從業(yè)人員；產(chǎn)品層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是凝聚于勞動(dòng)工具和勞動(dòng)資料、體現(xiàn)于勞動(dòng)成果的科學(xué)技術(shù)，即電影科技；在運(yùn)營(yíng)層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是調(diào)控包括生產(chǎn)關(guān)系在內(nèi)的各種社會(huì)關(guān)系、規(guī)劃長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的基本方針，即電影策略。因此，完善電影工業(yè)體系的關(guān)鍵是調(diào)動(dòng)電影從業(yè)人員的積極性，研發(fā)具備先進(jìn)性的電影科技，提升國(guó)產(chǎn)影視國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
近年來(lái)，人工智能作為新質(zhì)生產(chǎn)力的代表性技術(shù)迅速發(fā)展，為我國(guó)電影工業(yè)體系的開(kāi)拓創(chuàng)新提供了前所未有的機(jī)遇。很多電影企業(yè)非常重視人工智能的研發(fā)與應(yīng)用，不計(jì)其數(shù)的電影愛(ài)好者利用大模型制作短視頻，這是我國(guó)電影工業(yè)的強(qiáng)大后備軍。為此，完善電影工業(yè)體系可以從以下幾方面入手：一是全面增強(qiáng)。在社會(huì)層面開(kāi)發(fā)智能電影導(dǎo)師以培養(yǎng)人才，推動(dòng)觀眾共創(chuàng)計(jì)劃以集思廣益，訓(xùn)練智能藝術(shù)助手以提高效率；在產(chǎn)品層面開(kāi)發(fā)智能預(yù)演系統(tǒng)以配合虛擬拍攝，建立影視數(shù)據(jù)中臺(tái)供資源開(kāi)放調(diào)用，構(gòu)建智能評(píng)估模型以鑒定影片質(zhì)量；在運(yùn)營(yíng)層面開(kāi)發(fā)劇組調(diào)度智能體以統(tǒng)籌拍攝事宜，部署盜版追蹤智能體以維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，制造產(chǎn)業(yè)政策模擬器以實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)適配；等等。二是物暢其流。著力發(fā)展中介機(jī)構(gòu)，如文化擔(dān)保公司、智能選角公司、智能版權(quán)交易平臺(tái)等；讓AI算法審片師、虛擬演員經(jīng)紀(jì)人、數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)發(fā)行商等新角色助力人工智能深度融入全產(chǎn)業(yè)鏈。三是重點(diǎn)突破。針對(duì)我國(guó)電影衍生工業(yè)比較薄弱、電影主題公園相對(duì)稀缺的問(wèn)題，可以規(guī)劃建設(shè)機(jī)器人主題公園，由國(guó)內(nèi)相關(guān)制片商與機(jī)器人公司合作，將想象中的機(jī)器人實(shí)體化，根據(jù)電影情節(jié)設(shè)計(jì)景點(diǎn)、組織活動(dòng)，開(kāi)辟智能時(shí)代科藝融合的新賽道。
（作者為廈門(mén)大學(xué)新質(zhì)生產(chǎn)力研究發(fā)展中心、電影學(xué)院教授、博導(dǎo)）
【注釋】
①曲金魁：《中國(guó)電影機(jī)械工業(yè)百年發(fā)展回眸（上）》，《現(xiàn)代電影技術(shù)》，2006年第8期。
②華錫梅：《電影技術(shù)百年大事概錄》，《影視技術(shù)》，1995年第12期。
③程麒臺(tái)：《新中國(guó)電影相關(guān)法律、法規(guī)、政策的歷史發(fā)展脈絡(luò)》，《中國(guó)電影市場(chǎng)》，2021年第7期。
④劉海藩主編：《歷史的豐碑：中華人民共和國(guó)國(guó)史全鑒（文化卷）》，北京：中央文獻(xiàn)出版社，2005年，第67—68頁(yè)。
責(zé)編/銀冰瑤 美編/陳媛媛
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