十年前，不到四十歲的臺灣作家駱以軍已經(jīng)寫出了《紅字團(tuán)》、《月球姓氏》、《遣悲懷》等為文壇注目又獲讀者認(rèn)同、獎項肯定的作品。他對小說寫作心懷虔敬，幾乎是不管不顧地全情投入，寫作之于他是非常辛苦又如此享受的神圣之事。就在那時，或為稻粱謀，他接了《壹周刊》的專欄，以每周一篇的頻率寫臺北蕓蕓眾生的故事，這一寫就寫到今年被停掉為止。
新近在大陸面世的《臉之書》即源自這些專欄文章，這些篇章經(jīng)駱以軍精選，以兩本書的體量呈現(xiàn)。雖然不同于他的代表作《西夏旅館》那樣在主題、篇幅、結(jié)構(gòu)和氣勢上才情洋溢、野心勃發(fā)，但書中出沒在臺北的那些形形色色面孔，連同他們五味雜陳的人生，以或現(xiàn)實或魔幻的方式，被講述或評議，有著生動、鮮明而獨(dú)特的意味。
對于很多作家來說，寫小說特別是寫長篇小說才是要緊事，至于寫專欄文章，更像是寫小說寫得太勞神費(fèi)力后的某種調(diào)劑，看輕專欄寫作者不乏其人。駱以軍也聽到過文學(xué)前輩或同儕對其寫專欄的告誡，諸如這樣會把文學(xué)手感寫壞、浪費(fèi)素材等等。可他從未以敷衍之心去對待那每周筆下的兩三千字，反而將小說寫作中的“較真”帶過來，費(fèi)心搜羅、耳聞目睹，從一個側(cè)面觀察他生活著的城市以及城市中的人，像做拼圖一樣，一篇篇勾勒出臺北的眾生相。
駱以軍對本報記者談及《臉之書》的寫作，坦言其中有為生計的成分，但他對這部作品相當(dāng)看重。他說這個主題的寫作受到本雅明《單向街》的啟發(fā)，他想要像赫拉巴爾那樣寫出屬于他自己的“《底層的珍珠》”，也期望讀者能從這些文章中讀出有別于張大春、朱天心、舒國治筆下的駱以軍的臺北來。
讀書報：四年前采訪你時你說會為了生計接一些寫廣告文案或?qū)诘幕睿?dāng)時有前輩作家還為此告誡你，不過你認(rèn)為寫專欄是種鍛煉。《臉之書》是專欄結(jié)集，雖然是一個個短篇構(gòu)成卻有不輸給長篇小說的獨(dú)特魅力，這似乎印證了你對專欄寫作的看法。
駱以軍：《臉之書》來自我在《壹周刊》上寫了十年的專欄。不過這個專欄今年被停掉了，我就比較慘，得要一直去接外頭的活。之前我也沒怎么存錢，都是靠這個專欄的收入?？墒悄憧矗谖鞣剑袷歉？思{這樣的作家也是一直在為經(jīng)濟(jì)所困。
我覺得《臉之書》的寫作對我是有意義的，書里的內(nèi)容是我從比較晚近的專欄中篩選出來的。早期的專欄結(jié)集出了《我們》，那個我也蠻喜歡，那時三十出頭，有種每一篇都是把青春時期的真實經(jīng)歷寫成個故事的感覺。寫這些專欄的過程中確實有長輩或好友勸我，叫我別那么奢侈地把這么多的故事、素材隨便用在專欄文章里，至少留著寫短篇小說用。可是他們不知我的處境，我心目中認(rèn)定的寫作肯定也還是寫長篇，但我生活在臺北，又有小孩，需要維持基本的生存。我很感激寫專欄的機(jī)會，我沒有用書評、時論和游戲文章去敷衍。幾乎每一篇專欄我都當(dāng)做是文字的素描練習(xí)。
